张锋

色彩是沉默的语言，也是鲜活的语言。

生态资源禀赋独特的射阳，有着105.9公里的海岸线、5130平方公里的海域面积和7.3万公顷的沿海湿地，是“世界自然遗产”的重要板块。

这里四季的色彩，我曾用4个字作过概括：青、绿、黄、灰。这便是春天的青，夏天的绿，秋天的黄，冬天的灰。

（一）

一元复始，万象更新。这个时节，如果你来射阳滩涂，整个春天，你会被一个“青”字深深吸引，并为之怦然心动。

青色是中国特有的一种颜色，它象征古朴和庄重，所以一般传统的器物和服饰常常采用青色。之所以如此，就是因为这种颜色的颜值很高。它与靛不同，在现代光谱分析下，青色是在可见光谱中介于绿色和蓝色之间的颜色，有点类似于天空的颜色。当你闭着眼睛想想大晴天的场景、大青天的情景吧，那是一种多么幽远的意象和深邃的意境哟！

这个青一旦与春天结合，那不仅是一个青春的组词，而且是一个青春的景象，青春的色彩。

这时的青，这里的青，是青涩的青。经过一个冬天的储备，这个滩头地下的万物在蓄势待发，地上的一切在生机勃发，原来的势能已经转化为动能，不是等春雨润喉咙，就是等春风吹脸庞，或是等春雷惊酣梦，一旦受到雨的洗涤，风的洗浴，雷的洗礼，这里的一切就会争先恐后地向春天报到，在滩头上一天一个劲头地生长，一天一个颜色地变化。

在这里，在这时，人们会看到那些渐变或突变：春风从滩面的薄冰上轻轻走过，薄冰竟化作了春水；于枯瘦的柳枝上缓缓摩娑，枝头便绽出了新芽；在小小的花蕾上细细抚摸，花蕾就变成了花朵……。

在这里，在这时，人们或许会想起那些语熟能详的诗句，如韩愈的“草色遥看近却无”，元稹的“但看春风百草头”，以及“装点春色无穷碧，多是百草织地衣”的诗情画意。这个草色、草头、地衣，让我不由得记起生物学家海因里希说过的一句话：“芽的绽开是场奇景。”是啊！这个奇景，是所有的嫩枝和叶子开始在雨水滋润下的舒展和阳光照拂下的绽放，从而带来由抽青、蛋青到苍青的的青青世界。

春天射阳沿海湿地的青，给我的感觉永远是三个词：青涩、青翠、青葱；永远是一种意象：充满无限生机的青春。

（二）

夏天的滩涂，是绿色的天下。这个绿，因为时间的关系和温度的因素，又以由浅入深的变化与由淡到浓的层次渐渐地展开在人们面前。

凭着儿时感性的直觉和成年理性的观察，我曾经对射阳沿海湿地夏季的绿作过三个层面的描述：金绿、水绿和墨绿。

金绿，这主要是谷雨到立夏之间的绿。正如弗罗斯特在诗句里下过这样的结论：“大自然最初的绿是金色。”暮春和初夏时节的绿，既比初春时成熟，又不像盛夏般浓烈，它犹自带着冬季里肃杀的底气以及被寒风洗炼过的老成，绿得轻盈透亮，有着许多不同的层次。尤其是在一个大晴日，如果你站在滩头，就会发现不冷不热的阳光下，那刚蕴芽钻的芦苇，那苏醒不久的白茅，那恢复精神的米草，都给人一种光波流动之感，好像浅绿色的湿地上流淌着汁液那样的光泽，充满金属质感的金色从一点、一抹、一片绿中慢慢渗透出来，随风而来还似乎发出阵阵欢快的絮语。所以我把它形容为金色的绿，是一种如少女般带有娇羞模样的绿。

水绿，指的是立夏之后至芒种的绿。这一时节，因为雨水增多的缘故，滩涂的一切生物，尤其是植物正如木心说的“际雨而芽”，一遇雨水就发芽，一有阳光就绽放。有滩头生活经验的人告诉过我，即使是在没有一丝风的条件下，滩涂上的雨也不会以垂直的角度落到地面。那是因为在这无遮无挡的大湿地，稍有微风拂面，就会影响雨滴的走向，物理的力会自然改变你的体验感。再说，雨可是地球最好的抛光剂，这种抛光，往往从天空的洁净开始，以大地的茂盛告终。一场好雨会把天空中的细尘、污染物及其他细小颗粒全部冲走，使天空呈现出完美的天蓝色。而地面上呢，雨简直就是自然界的美术大师，艺术界的色彩大师，它一点一点地染绿了原本枯黄的滩涂，引诱着野花野草结伴儿盛放，还稳定持久地滋养着地面上所有植物的生长。水塘边氤氲一团水腥气，滩面上酝酿一片大生机，这便是水绿的生动模样和鲜明特征。

墨绿呢，正是盛夏滩涂的盛景，那是因为夏天是射阳沿海湿地的“盛世”。这个“盛世”，是动物最丰盈、植物最丰满、微生物最丰润的季节。那绿色的草，绿色的树，绿色的苇，绿色的蒿，多像自然的大地毯；那绿色的气味、绿色的气息、绿色的气氛、绿色的气场，多像立体的大空调；那“青草池塘处处蛙”“子规声里雨如烟”以及“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的天籁之声，多像大型的交响乐……。这时候我想起法国艺术家克莱因关于色彩的一句话：“只有最单纯的色彩才能唤起最强烈的心灵感受力。”墨绿，正是那最单纯的色彩，深厚、深沉、深透的绿，唤起了我们最强烈的视觉美感和心灵震撼。

夏天射阳滩涂的绿，在我的眼里永远是绿茵茵、绿莹莹、绿茸茸；永远是一种印象：充满生命活力的色彩。

（三）

滩涂的秋天，是黄色的主页。这个黄，是多种植物在秋风熏染下的陶醉色，是秋雨洗涤下的成熟色，也是秋阳抚摸下的丰收色。

据我的观察，按黄的层次和程度区分，这里的黄也可分为三个阶段：初秋时的嫩黄，仲秋时的金黄，深秋时的苍黄。

有人说，如同春天是从光的增强开始的，秋天也是从光变得沉静开始的。

初秋时节，随着温度的下降和温差的加大，即使从滩涂植物的枝叶的细节里，也会看出许多直白的秋讯。“云天收夏色，木叶动秋声”这两句诗，说的正是秋天里光泽的迸溅和色彩的欢呼。我去过西部的大漠，知道荒漠里的物种谈不上也说不出关乎优美的话题，而主要是关乎为生存而进行的竭尽全力的努力，湿地里的物种亦如是。不同的是在于它们既表现了顽强的生存力，又表现为美丽的风景画。这里的一草一木一禽一兽，都是对人心灵的培育和对美学的启迪，只是发生在不知不觉之中罢了。比如说这初秋的嫩黄，漫滩遍野绿中夹着黄、黄中又带着绿的景象，似乎给人营造了时近中秋、人到中年的意境，进而产生一种对生态的感触、生活的感想和生命的感悟。

仲秋时节，射阳沿海滩头，一个野性尚存的地方。这里的植被，无论是芦苇、米草还是白茅，生长得肆意自然，用书面语表达，那叫“原生态”。来到这里的人们，不管从什么角度观察，总会收获非常愉悦的心情。有人解释，那是因为满滩的黄色带来的，这时的黄色就像是金子般的颜色。而在我眼里，尽管所有的颜色都会有多重象征意义，但黄色的信息最为复杂。它是脉动的颜色，我们可以于此间看到大自然丰富的情绪变化与超常的想像力。这时黄海滩涂的黄色，标志着从草木到树木，已经无法继续吸收阳光的能量，黄色剥夺了叶子体内那支持生命的养分。也正由于如此，我才认为没有什么生物是完全独立的存在，生命的本质是共生的。从城市脱身出来的人们，在这里可以重新弄清自己与这片大地的有机联系。尽管我们往往意识不到，进入湿地实际上是一种回归，一种从最本源意义上来体会与大地的重聚。

深秋，正在老去的绿色，仍在为这沿海湿地点染着日渐满目苍黄的灵性。这个时候，如果你仰望天空，有一种蓝蓝得醉人，那叫九月蓝，又叫射阳蓝。这种既深邃浓酽的蓝，又饱含水分的蓝，是我与齐齐哈尔湿地九月的天气比较后得出的结论，那里可是晚上洗衣早上干的地方，空气中几乎没有水分，射阳这里呢，给人的感觉却像刚用了润肤膏，多了一种自然的温润，而不是单纯的湿润。节气再向下走，气候也随着气温的下降，秋天会加快推进的速度，不是使人浑然不觉，而是让人蓦然惊觉。这时候要全景观赏，最好登高，因为滩涂是真正的野外，而野外人眼所见极其有限。资料表明，若你站在无障碍的地平面，身高与视野半径的比例为1∶2700，以人的一般身高最多能看5公里远的地方计算，湿地的芦苇都比我们的个子高。而当我们登上黄沙港湿地观光大桥，则又是一番景象。你会看到“蓝蓝的天上白云飘，白云下面獐鹿跑”，你会听到“风吹草低野茫茫，鹭飞鹤舞百鸟唱”。这里的植被，这时的色彩，除了成熟的碱蓬燃烧着一团火之外，映入眼前的几乎是满滩遍野的苍黄，黄得有点让人心动，黄得让人十分震撼。

射阳秋天沿海湿地的黄，写在大地上的永远是三个词：黄灿灿，黄绒绒，黄澄澄；永远是一种形象：充满生长肌理的辉煌。

（四）

滩涂的冬天，是灰色的世界。这个灰，是滩地上动物的冬眠色，植物的换季色，也是一切生物酝酿重生的保护色。

不论是生活中的灰色还是艺术中的灰色，它是一种柔和、高雅、中庸、平凡、温和、谦让、中立的意象，许多的高科技尤其是和金属材料有关的产品，为了避免过于单一、沉闷、呆板、僵硬的感觉，几乎都采取灰色设计来传递产品形象的信息。回到射阳沿海滩涂冬天的现场，我之所以用灰色来定义它的主色调，并不涉及所谓高科技的因素，而是缘自事实的概念和自然的色彩。

整个冬天，这种灰色，是不断变化着的。如果以递进的色彩区分，是由开始的灰黄、灰白，直到灰暗。如果是立冬至冬至的初冬时节，那种灰，还是灰黄的灰。这时，滩地的植物因其不同的质地，既有似黄似枯的外貌，又呈欲枯欲黄的脉胳。但到了冬至之后，在日渐带有剑气、飒气、肃气的风力作用的影响下，先后经历仲冬以及寒冬，其灰的程度就大面积而言，那种灰则变成了银灰、铅灰、炭灰。这时的滩涂，看起来是一片枯萎，没有了昔日有声有色、热气腾腾的景象，但实际上冬日的滩头，却是别有一番气氛，另有一种气场。由于世界珍禽丹顶鹤来此越冬以及作为“国际驿站”的千万迁徙鸟类的在此歇息、换羽，不仅天南海北的拍客接踵而来，而且这些候鸟、留鸟们，就会把偌大的滩涂演绎得热闹非凡。在冰冷的滩涂上升腾起的不仅仅是篝火般的温暖度，更是世界级的知名度。

其实，冬日里的滩涂，在霜冻来临之前的日子里，别看枝头叶子掉光，身上颜色枯黄，但植物们根据自己多年的经验，早就开始准备将DNA和其它的精妙结构，向细胞中心进行了转移，再用保护层仔细地包裹起来，从而能够抵御霜冻的侵袭，一旦到了合适的温度便会自然醒来，重新焕发生机，开始新一轮的生命循环。明白如斯，我常常把它们这一段灰色的季节当作“潜伏期”，当春天来临，风会激活它们，雷会唤醒它们，雨会滋润它们。它们，又用斑斓的色彩装点着东方湿地的美丽和美好。

冬天射阳沿海湿地的灰，书写在滩头的永远是三个词：灰蒙蒙，灰曦曦，灰茫茫；永远是一种气象：充满生存理想的王国。